漠.微

     她的文字说的不仅仅是自己，也是你，是我，更是80后一代的忧伤........这种忧伤与爱情有关...... -----        题记                                

        [一]

张锐然。女，生于 1982 年。十四岁开始崭露头角，在《青年思想家》、《萌芽》、《新华文摘》等杂志发表多篇文章， 2000 年获新概念作文大赛全国一等奖， 2003 年在新加坡获第五届新加坡大专文学奖第二名。现于新加坡国立大学攻读计算机专业。在《萌芽》官方网站的民意调查中，张悦然先后获得“最富才情的女作家”、“最受欢迎的女作家”等称号。她被公认为是“新概念作文大赛”推出的最具实力和潜力的女作家。张悦然个人小说集《葵花走失在 1890 》由作家出版社推出，新书《樱桃之远》已在新浪网上连载。也是与“８０后实力派五虎将”（李傻傻，胡坚，小饭，张佳玮，蒋峰）相对应的“偶像派写作”的少年写手（韩寒，春树，郭敬明，张悦然，孙睿）之一。“.她的小说不以故事取胜，但凭靠对外在世界和个人心灵的敏锐体察和聪颖感悟，细细密密地串起了一串串梦想的文字珠链，便营造出了一个个五光十色、美轮美奂的奇景。强烈的梦幻色彩使她的小说显得超凡拔俗而又高贵华丽。她的小说，读起来既冷嗖嗖又暖烘烘，即朦胧又明澈，既真切又虚幻。”                                                                    [二]

一直怕看她的书，怕她华贵而绝艳的风格，绝望和哀伤包裹在华丽里面是一枚毒箭，穿越的不仅仅是我的身体，还有灵魂......而她在书中所描述的特有的细腻和眩晕的不可能实现的浪漫也会让每一个性情中人死掉.......“青春始端的敏感，来自骨子里的郁悒，来自成长的愉悦与茫然，有时尖利，有时低沉——它们，飞扬而又忧伤。同七十年代人相比，八十年代人成熟得更早。现实的残酷、信息的围攻，无时无刻不在牵引他们的焦灼、辨别与思考。他们没有固定而统一的信仰，所以很早就开始寻找各自心灵的慰藉。这远非一份好的课程答卷、一所较理想的大学那样简单。成年人的友情观、爱情观、家庭观过早地闯进了他们的视野。他们多梦、敏感，很容易受伤，但有时又会表现出惊人的坚强。他们不会情愿过早堕入世俗，所以不会信奉金钱与权势，那么剩下的就只有爱情。”

“她笔下的爱情，是她用稚嫩而早熟的心灵放飞出去的一只只飘摇而空悬的风筝。爱情成为梦想的惟一附依。这样的梦想在张悦然的小说中顽强而专注。比如《黑猫不睡》中“我”的“拒绝”、《毁》中天使的坚守、《葵花走失在1890》中的“我”的献身，等等。一个固执怀抱梦想的人必然同时也就怀抱了忧伤，因为现实要泯灭梦想，阻绊它们去飞。因而那些臆想中的爱情，开端都很美妙，发展都很艰辛，结局都很悲惨。无论是离别、破碎还是死亡，这都绝非空穴来风，是她们感知到的部分现实。她们可以丢掉梦想吗？答案肯定是不可以。悖谬正在这里：她们的梦幻大多是悲剧。张悦然的笔之所以反复触及到了种种的“爱情悲剧性存在”，因为梦幻和现实之间存在着永恒的巨大落差，这带给爱幻想的她们浓浓的悲剧感。作者从小就在她的小说中透射出了这种悲剧意识，这很不简单。悲剧意识的确立，如人所言，是一种理性主义的清醒，是社会整体乐观情绪的必要补充。相对于社会整体性的乐观情绪，这种悲观无疑是重要而又必须的。而我们也吃惊地发现：张悦然的小说大都是悲剧。刀子一样锋利的语言，珠贝一样闪闪发光的思想，她用小说来营建高于现实的生活，并向这种生活伸出丰富而茂密的心灵触须，她的作品充满了凌越现实的巨大冲动和使人警醒的批判力量。当然，在现实生活中，在别人眼里，她可能生活得很好很贵族。但我们会听到她斩钉截铁地反驳说：我非悲剧，而悲剧永在我心中！

　　“怀抱爱，怀抱梦幻，怀抱深切的悲楚，这使小说中呈现的他们因充满忧伤而高贵异常。在他们心中，爱高于一切！包括生命。他们坚守着这样的信条，为自己鼓着劲，慰藉并搀扶着自己极易受伤的心。可以这么说，张悦然的小说说出了一代人的希冀与痛楚。他们渴望被理解，被关爱——更重要的是，他们需要学会照看好自己，自己的梦及所信奉的一切，一点一点长大。成长，在我们的小说中是一个言之不尽的话题。尽管爱情对他们这个年龄而言是五颜六色的气泡，苍白易碎，永远不可抵达，永远都在彼岸，不过这没关系，他们在探索、在辨别、在行进，在一点一点步入成年的营垒。其实对任何过来人而言，这些七彩、繁复、记录着少年心跳和痛楚的细节，即便容易覆盖年少时的无忧和伤怀，回忆起来也是美的。所以，张悦然小说的价值在于：记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心力极为相称的真实。这种真实来自这代人的心灵深处，其实并不便于随意示人。他们喜欢什么，厌恶什么，向往什么，抵制什么，这些都能在她的小说中找到答案。”

　　作家莫言说“她的作品也有局限，比如她在小说中过于沉湎于自我，这使她的小说；她的抒情是“敞开式”的，往往显得缺乏克制，等等。伟大的文学，从不单纯停留在梦幻的层面上，它要涵盖历史，涵盖广阔的现实与责任，涵盖琐碎、艰难而具体的现实人生”，也许是因为特定的年龄经历和对情感独特的感受性，才会使文字显得很紧缩；她不喜欢压抑情感的明快的个性，使她可以这样敞开心来给你述说.....“.肆无忌惮”，淋漓尽致；这也许是她拥有众多读者的原因之一，还有个根本原因，那就是她的文字说的不仅仅是自己，也是你，是我，更是80后一代的忧伤........这种忧伤与爱情有关......

很欣赏这段文字：

　我对男孩说，你的出现，于我就是一场毁。我的生活已像残失的拼图一般无法完复。然而他又是俯身向我这个大灾难的天使，我亦在毁他。

　　“毁”就像我的一个伤口，那样贴近我，了解我的疼痛。伤口上面涌动的，是血液，还是熠熠生辉的激情？

　　他像一株在水中不由自主哽咽的水草。那样的阴柔。

其实也可以这样说：

我对女孩说，你的出现，于我就是一场毁。我的生活已像残失的拼图一般无法完复。然而你又是俯身向我这个大灾难的天使，我亦在毁你。

　　“毁”就像我的一个伤口，那样贴近我，了解我的疼痛。伤口上面涌动的，是血液，还是熠熠生辉的激情？

　　你像一株在水中不由自主哽咽的水草。那样的阴柔。